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　ゼネラルマネジャー（GM）という役職は、日本のプロ野球では現役時代や監督時代に実績を残した元スター選手が務めることが多いが、日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）の場合は必ずしもそうではない。ちなみにスポーツマネジメントの世界では「監督に向くタイプ」と「GMに向くタイプ」は区別されている。

●スター選手ではなかったが、キャプテンシーを評価された

　ヴァンフォーレ甲府（以下、VF甲府）のGMである佐久間悟氏は、1963年東京都新宿区生まれの51歳。埼玉県の城西大学付属川越高等学校では主にディフェンダーとしてプレーし、埼玉県予選の準々決勝で浦和市立高等学校（現さいたま市立浦和高等学校）に敗退した。駒澤大学に進むと関東大学サッカーで活躍して4年時には主将を務めたが、リーグ戦で下位に沈み、さらに入れ替え戦に敗れて駒大は2部に降格した。

　Jリーグにおいては、「J2に降格すると、選手の流出といった戦力面だけでなく、ファンやスポンサー、自治体といったステークホルダー（利害関係者）に迷惑をかけてしまう」と話す佐久間氏は、監督としてもGMとしても残留や降格を経験した。学生スポーツとプロスポーツでは影響が違うが、すでに大学時代に降格の現実と向き合っていた。

　大学卒業後はNTT関東（当時）の社員としてサッカーを続けた。まだJリーグ創設前の日本サッカーリーグ（JSL）の時代だ。「現在とは周囲のプレッシャーもまるで違う環境の中」（佐久間氏）、ディフェンダーとしてプレーし入社2年目から副将、3年目からは主将を務めた。だが椎間板ヘルニアが悪化し、28歳の若さで現役を引退した。引退後は「社業に没頭して出世をめざそうと思った」というが、大学と社会人で主将を務めたキャプテンシーを見込まれ、コーチ兼主務の声がかかり、チームスタッフとして残った。

　Jリーグ創設当初は参画を見送ったNTT関東だが、大宮市（現さいたま市大宮区）など地元自治体の勧めもあって、チーム名を「大宮アルディージャ」に変えて参画を決断。佐久間氏はコーチ業の傍ら「プロ化準備室員」を兼任して、プロサッカーチームの組織づくりを進めた。45歳で退社するまで、メディアから「サラリーマン指導者」とも呼ばれた。大企業の組織人として社内外でプレゼンテーションを続け、反対意見と向き合いながら周囲を巻き込み、大宮でプロサッカーチームをつくり上げたのだ。●欧州留学で学んだ、理想のサッカーと現実の戦い

　そんな佐久間氏が指導方法として目を開かされたのは、32歳の95年に社命で留学した欧州でのことだ。時系列的に前後するが、当時のNTT関東は日本フットボールリーグ（JFL＝Jリーグの下位リーグ）でも下位に低迷するチームだった。そこで同氏は「チーム強化につながる理想のサッカー」を追い求めて、まずは日本サッカー界が影響を受けてきたドイツに渡ったが答えは見つからず、悶々とした気持ちのままオランダに向かい、そこでようやく見つけることができた。

　それは「ダッチビジョン」という理論だった。オランダ代表監督として74年ワールドカップ準優勝、88年欧州選手権優勝を果たした名監督であるリヌス・ミケルス氏がまとめた同国の指導育成プログラムである。当時のアヤックス・アムステルダム監督だったルイ・ファン・ハール氏（現マンチェスター・ユナイテッド監督）からも身近に学んだという。

　少し専門的になるが、ダッチビジョンとは「楽しませる：Enjoyment」「繰り返し練習させる：Repetition」「よい指導をする：The quality of coaching」が基本で、練習方法も「少人数での練習から始めて多人数での練習へ移行」「試合のある部分を切り取って練習する」など、実践的な指導方法だ。今では高校サッカーチームも取り入れる理論だが、20年前の日本サッカー界には新鮮だった。

　オランダで学んだ攻撃的サッカーを理想に、大宮アルディージャやVF甲府の監督やフロント幹部としてチーム整備を進めてきた佐久間氏だが、予算面の制約やチーム事情といった現実と向き合う意識は高い。

「それはサッカー先進国では常識です。現在のVF甲府における戦術でいえば、理想＝攻撃的にパスを運ぶサッカー、現実＝守備を固めて逆襲速攻といえます」（佐久間氏）

　かつて、J1に昇格した直後の大宮アルディージャ時代には、J2に再降格しないためのデータ分析をした。そこで得た結論は「昇格後2年以内に再降格した大半のチームは守備崩壊が原因」というものだ。これは現在でも変わらず、例えば昨季J1に昇格した徳島ヴォルティスはリーグ戦34試合で得点16、失点74という結果で、早々とJ2落ちが決まってしまった。

　だからこそVF甲府は「昨季の総失点数がリーグ2位タイの守備力を継続した上で、ボール奪取力を高めて攻撃し、1試合平均の得点数を昨季の0.9点から1.3点に高めたい」（佐久間氏）という現実路線で今季のJ1に挑む。●サッカークラブの枠を超え、地域創生の起爆剤に

　そんな佐久間氏の手法を批判する勢力もある。大宮アルディージャ時代には、試合後にサポーターが居残って抗議を続け、観客席に「佐久間辞めろ」と横断幕が掲げられたこともあった。そこでVF甲府では、より一層、交流に力を入れている。例えば、チームのサポーター組織の代表とは2カ月に1度話し合いを行い、クラブの最新情報を伝えながら本音の意見を交換している。もちろん、選手との対話も重視する。

「個人面談では、本人のパフォーマンスを基に期待する役割や要望を伝え、クラブの財政状況など情報も開示します。不満や要望にも耳を傾け、チーム全体の改善につながる話はできるだけ希望に沿うよう動きます」（佐久間氏）

　現在の佐久間氏は、VF甲府のブランドイメージ向上の活動にも携わる。これも同氏の発案が多く、「地域創生の起爆剤として、サッカークラブの枠を超えた存在になりたい」との思いからだ。

　例えば、「東南アジア市場の開拓」もその1つ。1月28日には建設機械の製造・販売を行う地元企業の日建とパートナーシップを結び、東南アジア諸国でサッカー教室などの国際交流を開くことを発表した。サッカー教室は国内で実施する方式の応用版だ。佐久間氏は「これが定着すればミクロの視点では引退後の選手の雇用も期待でき、マクロの視点では、アセアン諸国におけるオール山梨の取り組みにつながります」と語る。

●GMに求められる資質

　最後に、話をチーム強化におけるGMの役割に戻すと、同氏に教えてもらった「GMに求められる5本柱」がユニークだ。JリーグのGM講座で英国リバプール大学を訪れた際、最初の授業でローガン・テイラー教授が語った言葉だそうだ。

（1）GMは「教会で働いている」と考えなさい
（2）クラブチームが「何を売り物にしているか」を考えなさい
（3）プロサッカークラブは「関係者に苦悩を提供している」と理解しなさい
（4）サポーターが「あなたを嫌っている」と理解しなさい
（5）それでも「サポーターと結婚しなさい」

　それぞれ補足すると、（1）は社会奉仕の精神で、今の仕事はあなたが偉いのではなく、神から与えられているもの。（2）と（3）は観客に喜びと同時に失望感や悲しみといった苦悩を売っている。（4）は熱心なサポーターほど「自分がやったほうが成績はよくなる」と思っている。（5）はそういう人たちをすべて許して、その人たちに寄り添いなさい――というものだ。

　佐久間氏の意識の片隅にはこれがあり、物事を進める場合は「未来志向」で考えるそうだ。未来志向とはロマン追求にもつながる。同氏は、吉田松陰の「夢なき者に理想なし、理想なき者に計画なし、計画なき者に実行なし、実行なき者に成功なし。ゆえに、夢なき者に成功なし」という言葉が信条だという。

　1月10日付当サイト記事『瀕死のドラゴンズ、ファンもあきれる…不可解な契約更改、デタラメな球団経営＆人事』は、プロ野球におけるGMの役割を読者が考える機会となることを願って寄稿した。今回のJリーグのGMは、その続編的位置づけである。地域財産であるプロスポーツの健全な発展のために、球団やクラブのGMが「関係者に苦悩を提供する常識人」であってほしいと願っている。
（文＝高井尚之／経済ジャーナリスト・経営コンサルタント）

　黒田麻衣子［国語教師（専門・平安文学）］
　
　＊　＊　＊
　
　ドラマ本編に、出演者自身が「ツッコミ」を入れたり、撮影の裏話をしたりする声を副音声で流す手法は、実は先にフジテレビが『ファーストクラス』（2014／主演・沢尻エリカ）において、やっている。
　
　『ファーストクラス』は、イジワルキャラの女性の毒舌が話題になったことから、「副音声で一話すべてに『心の声』をお届けします」であったのだが、キャラを演じているのか、女優さんご本人の思いを話しているのか、途中でブレてしまったことで、中途半端な内容に終わってしまった。
　
　その点、今回のTBS『ウロボロス～この愛こそ、正義。』では、完全に「撮影の裏側をバラす」という「裏バラス」に徹している点で、非常にクオリティの高い副音声に仕上がっている。
　
　女子にとって、ある意味「永遠の憧れ」は「あの、男子のトークに交ざりたい」だ。異性のいない場所で、同性同士が他愛ないおしゃべりに興じている様は、互いに「禁断の場所」であり、「一度で良いから盗み聞きしたい」トークである。
　
　「裏バラス」は、ドラマを見ている自分の隣で、まるで出演者の3人が「野郎トーク」を繰り広げているような錯覚に陥りそうになる。完全な「裏ネタ」「撮影中の暴露話」なので、途中で「ちょっと静かにしてよ、セリフが聞こえなくて、内容がまったく頭に入ってこないじゃない！」とツッコミたくなる。
　
　でも、そういう「ツッコミを入れる私」がたまらなく快感で、幸せでもあるのだ。まさに、「裏バラス」は麻薬だ。当初の予定では、第5話と第6話限定の取り組みが、視聴者の熱烈なアンコールに応える形で、第8話にも帰ってきた。
　
　第8話には、主演の小栗旬・生田斗真と進行役のムロツヨシに加えて、吉田羊も「参戦」したのだが、個人的には吉田抜きの純粋な「野郎トーク」が聞きたかった。吉田もそこは心得ていて、
　
　 「自分も『裏バラス』ファンだから、参加したくなかったのに、スタッフがどうしても出ろって言うから」
　
　と語っている。
　
　さて、小栗旬・生田斗真のファンには垂涎モノの「裏バラス」だが、お二人のファンでなくとも、ドラマ好きをワクワクさせる「裏ネタ」も満載だ。初めての「裏バラス」となった第5話では、序盤で足を拳銃で撃たれて負傷した竜哉（小栗旬）の芝居について、小栗本人が「この後の、姐さんに会うシーンで、どういう芝居をするかスタッフと話し合った」ことを語っている。
　
　ヤクザが姐さんに面会する、サシで話すシーンなのだから、いつもは正座しているが、竜哉はこのとき、足を負傷しているので、正座は痛くてできないんじゃないか、では、どうするか、とかなり悩んで、相談した、と告白している。…

　
　　新たな安全保障法制での自衛隊による在外邦人の救出をめぐり、政府は公明党に対し、「隊員の安全確保」を法改正で明確にする考えを説明しました。
　　政府は１１日、公明党との会合で、テロなどの事態に巻き込まれた在外邦人に対する自衛隊による救出活動について、「隊員の安全確保が前提」として、「必要な規定等を整備する」と説明しました。ただ所属議員からは、自衛隊の活動の前提となる領域国の治安が、維持されているかどうか「はっきりしない」との指摘があったということです。
　
　　一方、会合では、公明党側が問い合わせていた１９９１年の湾岸戦争の際、日本よりも早く、事実上の停戦段階で機雷掃海部隊を現地に派遣したドイツのケースについて、政府側から「ドイツは自衛権を行使した活動ではない」との説明がありました。安倍総理が国会で答弁してきたホルムズ海峡での機雷掃海を念頭に、集団的自衛権を根拠としなくても、対応可能なケースもあると示す狙いもあったと見られます。（12日00:04）

震災から４年経った今でも、被災地でささやかれる幽霊の目撃談。

その正体を追った本誌記事「ＮＨＫも取り上げた被災地の“心霊体験”はまだ終わっていなかった」（http://wpb.shueisha.co.jp/2015/03/09/44659/）には大きな反響が寄せられた。

災害社会学や災害情報論を専門とする日本大学文理学部社会学科の中森広道教授が行なった調査では、上記で紹介した他にも以下のような多くの体験談が寄せられている。（１３年１２月に行なった『「東日本大震災」に関する流言・うわさ・前兆現象ならびに都市伝説に関する調査』より。具体的な地名は編集部で伏せさせていただきました）

●津波から逃げているのか、建物に走って入る幽霊の話を挙げたらきりがないほど聞いた。何度も同じことを繰り返し続けているらしい。
●某所に打ち上げられた貨物船には幽霊が出るといわれている。
●震災から１年経過したとき、Ｏ町の実家で故障でもないのに蛍光灯がまだらに点灯し始め、最後に行方不明の親戚（役場職員）の顔の輪郭のように光った。
●多くの方が亡くなった市の施設から声が聞こえる。
●某所ではタクシーに乗り込む幽霊が頻繁に出ると聞いた。「私、死んだんでしょうか？」と尋ねてくるとのこと。
●夜、車で走っていると大勢の人に囲まれ動けなくなった。
●遺体安置所になった体育館から、うめき声が聞こえると近所の人たちが言っている。
●海沿いのコンビニでお化けが出るという噂があり、それが原因で閉店してしまったらしい。
●行方不明の子供が夢に出てきて、親が夢に出てきた場所に行ったら、遺体を発見した。
●某所の小学校近くで火の玉が飛んでいて、助けを求める声がする。

このような「震災怪談」に、あなたはどのような感想を持つだろうか？

先の記事では、ネット上でも実に様々な反応が寄せられた。「自分や知人も体験したことがある」「幽霊であっても家族と再会したい」「亡くなった方のご冥福をお祈りしたい」など肯定的な感想が多かった一方、「震災の犠牲者の幽霊話なんて不謹慎では？」という戸惑いも少なからず見受けられた。

なぜ日本人はこうした怪談を語り継ぐのか？　震災の犠牲者と怪談を結びつけるのは不謹慎なのか？　そこで、怪談文芸雑誌『幽』の編集顧問で、古今東西の怪談に詳しい文芸評論家・東雅夫氏に聞いた。

―被災地の怪談に、どのような感想をお持ちですか？

東　肉親との絆を確かめたり、無念な思いを伝えたりするために現れる話が多いように感じます。人を怖がらせたり、驚かせたりしない、ジェントル（優しい）ゴーストストーリーと呼ばれる物語ですね。

―幽霊を目撃した人たちは怪談を語っているという感覚はあるのでしょうか。

東　おそらくないと思います。ただ、幽霊でもいいから理不尽に奪われた大切な人の存在を身近に感じたいというのは自然な感情でしょう。

―東さんは震災後も「みちのく怪談コンテスト」を催されましたが、「震災怪談」は不謹慎なのではという声もあったのでは？

東　幸い批判はほとんどありませんでしたが、怪談にはおどろおどろしくて興味本位という偏見があります。不謹慎なのでは、という人の気持ちもわからないではありません。

ただ、私は「慰霊と鎮魂の文芸こそ怪談である」と思ってますし、慰霊と鎮魂は必ずしも神妙な顔でやらないといけないものとも思ってません。

―どういうことですか。

東　日本人は様々な局面で死者を慰霊、鎮魂して共存を図ってきました。日本を代表する古典芸能の能楽や歌舞伎も同じだと思いますし、私たちが子供の頃、お化け映画と呼び、怖いもの見たさで足を運んだ怪談映画の根っこにも慰霊と鎮魂があるんです。

『四谷怪談』や『累ヶ淵（かさねがふち）』『番町皿屋敷』。どれも理不尽に殺された犠牲者がお化けになって復讐（ふくしゅう）するという似たような筋書きですが、それを何度も繰り返し見て怖がることで、お岩さまや累さん、お菊さんら非業の死を遂げた者の思いを共有するわけです。

―エンターテインメントも含めて慰霊と鎮魂である、と。

東　はい。盆踊りの風習がまさにそうです。お盆の時期は、玄関先でたいた迎え火を目指して死者が戻ってくるといわれています。古い風習が残る地域では手ぬぐいや笠で顔を隠して踊ります。踊り手が誰かわからなくするために顔を隠すのですが、もっといえば、誰かどころか生者か死者かもわからなくする。つまり、夜を徹して生者と死者が歌い踊り交歓するわけです。

―最後に、幽霊の存在をどうお考えですか。

東　見たことがないので「いる」とは言えませんが、古くからこれだけ体験談や目撃談が本当にたくさん残っているのですから「いない」とはもっと言えないでしょうね。怪談というと荒唐無稽（こうとうむけい）に思われがちですけれど、それでは誰も怖がりませんし、残っていかない。

地域の記憶をリアルに切り取っているから皆怖がるし、語り継がれるわけです。優れた怪談には、時代の空気や普遍的な人の思いが映し出されているんです。

●東雅夫（ひがし・まさお）
１９５８年生まれ。早稲田大学第一文学部卒。文芸評論家、アンソロジスト。怪談専門誌『幽』編集顧問。著作に日本推理作家協会賞を受賞『遠野物語と怪談の時代』のほか、『妖怪伝説奇聞』『なぜ怪談は百年ごとに流行るのかｓ』など多数

　【モデルプレス】女優でモデルの杏が、着物姿で初の挑戦を試みた。
　
　【さらに写真を見る】杏が声を吹きこむ主人公・お栄／杏、初挑戦にしっとり着物で気合い
　
　映画「百日紅 ～Miss HOKUSAI～」（5月9日公開）で初のアニメ声優を務める杏。同作は、浮世絵師・お栄が、父の葛飾北斎や仲間たちと自由闊達に生きる姿を江戸の四季とともに描いた爽快浮世エンターテインメント。主人公・お栄を杏を演じ、北斎を松重豊が担当するなど豪華キャストが結集したことでも話題を呼んでいる。
　
　◆初のアニメーション声優　入念の役作りで挑む
　
　アフレコを終えた杏は、演じたお栄の魅力を「独り立ちをする女性が少ない中で、絵を描く女性として、自分の意志でものを作り出していく姿がすごく素敵だなと思いました」と紹介。今作がアニメーションの声優初挑戦となった彼女は「今まで経験のないことだったのでアプローチ方法も手探りでした」と苦戦したことを明かしながら、「普段お芝居をしていても、衣装に身を包むことによって声のテンションや気持ちが変わってくるのを感じているので、声のお仕事でもお栄と同じ着物に身を包んで演じた方がもしかしたらいいのかなという想いでアフレコには着物でのぞみました」と気合いを入れ、役づくりにこだわった。
　
　好きなシーンには、明け方の朝焼けのシーンをあげ「青と白と朱色の空のグラデーションが、まさに浮世絵の背景に描かれている色だなと思いました。アニメーションの中にどんどん浮世絵の色や絵が入ってきているところが好きです」とコメント。「私もこれから作品が完成していくのを待っている一番のファンでもあります」と完成を心待ちにしている。
　
　◆活気あふれる江戸の街や人を描き出す
　
　監督を務めるのは「河童のクゥと夏休み」や「クレヨンしんちゃん」シリーズなど、大人が泣けるアニメーション作家として定評のある原恵一氏。自身が敬愛してやまない杉浦日向子の「百日紅」を初の長篇映画化し、活気あふれる江戸の街や人々、浮世絵の世界を現代に甦らせる。
　
　キャストには杏や松重のほか、濱田岳、高良健吾、美保純、清水詩音、筒井道隆、麻生久美子、立川談春と日本を代表する演技派・個性派が出演。さらに入野自由、矢島晶子、藤原啓治の実力派声優の三人が脇を固める。（modelpress編集部）

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